上海名画家陆俨少

原名冈祖，字宛若，生于上海嘉定县南翔镇。1926年考入无锡专科学校，1927年拜冯超然为师，并与吴湖帆相识，在两位先生处，看到不少历代名家真迹。

抗战期间流寓内地，1946年回归故乡，在此之前，先生的作品大部分师对古代传统的消化和吸收。返乡途径三峡的经历，引发了先生的创新意识，开始将以前局部改造传统转换为有意识地建立个人风格，但在起初的10年中，仍处于探索之中。

1956年，先生任上海画院画师。1961年至1966年，赴浙江美术学院兼职山水画教席。在此期间，先生的个人风格得以发展，最终在晚年形成了自己独特的风格。

陆先生在山水画中独创了两种新技法，一是“留白”，二是“墨块”。所谓“留白”就是以水墨留出白痕，这种白痕在陆先生的作品种多数用来表现云雾，也可以被看成泉水、山径和浪花。留白要以墨色反衬，所以陆先生又创“墨块”法，以浓墨积点成块。

陆先生还擅长用长线条描水勾云，他的水纹描绘写尽了江波万态。他的勾云是以较细的拖笔中锋画云的阳面，以较淡而毛的环曲线条勾云的阴面。

另外，先生画石每每空勾无皴，只用一根起伏变化的线条表现山石的结构，往往起笔墨迹厚重，直到墨色淡干飞白，才蘸第二次。 

二是不论画面大小，笔划粗细，只用一支笔从头画到底。

还有，我注意到他中老年后十分注重头发的梳理，一直梳头发全部朝后的“大板头”，而且“凡士林”十足油光睁亮。

言归正传：陆先生之所以能成为与张大千、傅抱石、李可染风格迥异的山水画大家，同时兼擅梅花、竹石，是与他在诗文、书法、画论等多方面的深厚学术修养分不开的。他出版有《陆俨少自叙》、《山水画争议》、《陆俨少画集》多种专著和有关中国山水画的多篇论文，被誉为“当代中国画坛卓然翘首的文人画家。”

这次相隔近五十年后我光凭当时在他家拍的一张照片作画，由于画面较暗，他周围环境看不清楚，凭记忆也想不起来。我就自说自话(画），送了他背后的一具大书架，旁边的窗帘，还有台上的笔洗，坐的靠背椅子，以及放画卷的大缸。这个椅子与大缸的式样也是我自已设计的。这些都没有经过他的同意，无私奉 献啦！

今后要是我去找陆俨少等这批老画家会面时，希望也有一位像我一样的痴迷之人，帮我写一篇美美的赞文。

拜托啦，先谢谢您了！

《滕飞圆珠笔画原创奉献》