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作者：梁晓琳
《贝茜》秘鲁库斯科站
许鸿飞从事雕塑创作30余年来，其雕塑创作始终极具个人风格。许鸿飞“肥女”系列雕塑作品，以憨态可掬的艺术形象，赢得了中国民众的接受和喜爱，在艺术评论界和收藏界都受到肯定。
许鸿飞的“肥女”雕塑，将“肥女”生活日常场景以夸张诙谐的艺术形式立体重现于观众眼前。她们以轻盈的姿态让笨重的躯干起舞跃动，让雕塑的举手投足间投射出艺术家本人的才华与艺术灵性。
正如毕加索所言：艺术是时代的索引。许鸿飞将他对这个时代变迁的特殊感情投注于自身艺术创作中，使这些雕塑人物在叙述中国故事的同时具备了人文情怀——这正是其后他的作品能在世界范围内引起共鸣的内在主因。
《夏日》澳大利亚悉尼站
《三个女人》土耳其伊斯坦布尔站
世界巡展——艺术展示形式的革新
自2013年起，许鸿飞发起其个人雕塑世界巡展，将其极富个人艺术色彩的“肥女”雕塑推广至世界，他相继走过法国、澳大利亚、意大利、英国、新加坡、土耳其、美国、德国、奥地利、秘鲁、哥伦比亚、希腊、西班牙、俄罗斯、日本、古巴及国内等共46站。当中，不乏巴黎卢浮宫、佛罗伦萨美第奇宫、北京太庙、中国美术馆等国际级的文化艺术圣殿，也有伦敦市政府广场、伊斯坦布尔的博斯普鲁斯广场、柏林大教堂广场等地标性公共场所，其间更分别代表中国和意大利将雕塑展览带进2015米兰世博会的中国馆和意大利馆。
《有样学样》意大利锡耶纳站
《迎风》英国伦敦站
与以往美术馆内严肃的陈列方式大相径庭，艺术家不再采取艺术殿堂里有距离感的、仰视的展示方式，而是突破性地将他的大型雕塑拉到了户外露天的广场里，撤掉冰冷的玻璃罩，撕下警戒线，让雕塑与群众平视、交流。让两者毫无距离地拥抱、亲吻。他的展览在人流密集的标志性广场上立刻引来了围观、轰动。
《吻》古巴哈瓦那站
保守估计，经历46站，参观过他的展览约高达2000万人次。而近三年时间里，采访过许鸿飞的媒体超过200家，近千篇新闻报道，通过电视、网络、报刊、杂志等媒体的途径接触到他展览的人数更是无法估量。
《惊起》哥伦比亚波哥大站
艺术家将雕塑带到户外阳光下，让他的雕塑作品不再局限于艺术爱好群体的高雅、冷静的欣赏，而让不同信仰、不同民族、不同语言区域下的社会各阶层民众加入到艺术的狂欢中，互动、对话。广场上，无论是老人、幼童、美女、壮汉，纷纷被“肥女”的欢乐自信所感染，在雕塑前合影、起舞、狂欢。
展览的过程，“肥女”雕塑成功让无数不同阶层、种族、语言区域下的民众投入到艺术的欣赏与狂欢中，让艺术成为平民化的共享资源。
《飞花》土耳其伊斯坦布尔站
健康自信——引发审美价值取向的思考
展览过后不少观众从“肥女”雕塑所折射出的生活态度引发起对时下审美价值取向的反思：当下社会对“以瘦为美”的近乎病态的偏执追求，已形成一种扭曲的、非健康的审美价值取向，而反观许氏的“肥女”们，即便身材肥胖，照样能乐观自信地追求生活的旨趣。不少观众在展览现场对媒体发起呼吁：肥胖的人群应从对自身躯体“不完美”的羞愧阴影中走出，走向户外，像“肥女”一样健康自信地在阳光下起舞、运动、恋爱。
《迎风》澳大利亚悉尼站
逾越鸿沟——艺术交流的国际文化意义
当艺术具备了普众性，并引发一场价值取向的反思浪潮，艺术的传播将由此产生惊人的巨大力量。此时，艺术文化的区域阻隔被彻底推翻，艺术传播的界限由此消弭，雕塑成为一种新的国际化共通的语言，为文化交流搭建起沟通的桥梁。这样突破性的展览成果无疑源于艺术家本人艺术使命感的觉醒。
《天轮》澳大利亚悉尼站
《肥年肥舞》西班牙萨拉曼卡站
每站展览过后，许鸿飞将各站展览的见闻、图片及报道集结成册，作为礼物赠送给其后各站展览的各国友人；回到广州，他更将意大利展览时期拍摄下的精彩花絮照片整理并在意大利驻广州签证中心内办起了图片展，让广州本地市民领略意大利风光人情。由此，艺术延伸的影响力不断在扩大。在彼此了解的过程中，文化的隔阂逐渐被消除，世界的距离更为接近。
《阳光大地》德国柏林站
46站的巡展，历经数十万英里的飞行，横跨亚洲、大洋洲、欧洲、北美洲，长途跋涉而马不停蹄，许鸿飞的世界巡展至今依然在前进，许鸿飞将继续把中国的当代生活和艺术介绍推广给世界。
《绝对圆》西班牙马德里站
《吻》西班牙萨拉曼卡站
许鸿飞雕塑世界巡展所到之处，让艺术走进社会各个阶层的民众生活里，无论政界、商界、艺术界、时尚界抑或普通民众，都参与到艺术的欣赏中来——这体现了21世纪文化议程中文化活力和社会公平的目标；展览的推进，让世界各地的民众了解中国的生活和艺术，在相互的认同中达到文化沟通和融合目的，让世界在相互了解中导向包容、和平——这正是21世纪文化议程中平衡、包容的可持续发展目标。
责任编辑：杨晓萌 刘晶
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